بودكاست التاريخ

السرقة التي جعلت الموناليزا مشهورة

السرقة التي جعلت الموناليزا مشهورة

سميت سرقة الموناليزا "بسرقة الفن في القرن" ، لكن القبر نفسه كان بدائيًا إلى حد ما. في مساء يوم الأحد ، 20 أغسطس 1911 ، دخل رجل صغير ذو شارب إلى متحف اللوفر في باريس وشق طريقه إلى صالون كاريه ، حيث تم وضع لوحة دافنشي جنبًا إلى جنب مع العديد من الأعمال الفنية الأخرى. كان الأمن في المتحف متهاونًا ، لذلك وجد الرجل أنه من السهل التخزين داخل خزانة تخزين. ظل مختبئًا هناك حتى صباح اليوم التالي ، عندما تم إغلاق متحف اللوفر وكانت حركة السير خفيفة. في حوالي الساعة 7:15 صباحًا ، ظهر مرتديًا مئزرًا أبيض - وهو نفس الثوب الذي يرتديه موظفو المتحف. بعد التحقق لمعرفة ما إذا كان الساحل واضحًا ، سار اللص إلى الموناليزا ، وانتزعها من الحائط وحملها إلى سلم خدمة قريب ، حيث أزال قماشها الخشبي من إطار زجاجي واقٍ.

جاءت العقبة الوحيدة في خطة اللص عندما حاول الخروج من بئر السلم إلى الفناء. بعد أن وجد الباب مغلقًا ، وضع لوحة الموناليزا - ملفوفة الآن في ملاءة بيضاء - على الأرض وحاول تفكيك مقبض الباب. لقد أحرز تقدمًا طفيفًا قبل ظهور أحد سباكي اللوفر على بئر السلم. وبدلاً من إلقاء القبض عليه ، أخذ السباك الرجل كعامل محاصر وساعده في فتح الباب. مع شكر ودود ، قام اللص بالفرار. بعد لحظات قليلة فقط ، خرج من متحف اللوفر مع واحدة من أكثر اللوحات قيمة في العالم مدسوسًا تحت مئزره.

لأكثر من يوم ، لم يكن لدى موظفي اللوفر أي دليل على سرقة الموناليزا. غالبًا ما تمت إزالة لوحات المتحف من الجدران للتنظيف أو التصوير الفوتوغرافي ، لذلك لم ينتبه المارة كثيرًا إلى المساحة الفارغة التي توجد بها الصورة عادةً. أخيرًا ، في حوالي ظهر يوم الثلاثاء ، طلب فنان زائر من حارس الأمن تتبع اللوحة. عندما لم يتمكن الحارس من تحديد موقعه ، اتصل المتحف بالشرطة وبدأ بحثًا محمومًا. عندها فقط تم اكتشاف الإطار الزجاجي للموناليزا في سلم الخدمة. في نفس المساء ، أعلن مسؤول في المتحف للعالم عن السرقة. قال: "لقد اختفت لوحة الموناليزا". "حتى الآن ليس لدينا دليل على من قد يكون قد ارتكب هذه الجريمة".

أثارت أنباء الاختفاء غضبًا شعبيًا في فرنسا. "أي مجرم جريء ، أي محير ، أي جامع مجنون ، أي عاشق مجنون ، ارتكب هذا الاختطاف؟" تساءلت المجلة الباريسية L’Ill Illustration. نزل جيش من المحققين على متحف اللوفر للتراب من أجل بصمات الأصابع واستجواب الشهود. تم تفتيش السيارات وركاب البواخر والمشاة عند نقاط التفتيش ، ووزعت الشرطة "ملصقات مطلوبين" للابتسامة النصف المبهمة للوحة الموناليزا. عندما أعيد افتتاح متحف اللوفر أخيرًا بعد أسبوع ، جاء الآلاف من الناس للتأمل في الجدار الفارغ حيث كانت اللوحة معلقة.

على الرغم من السيرك الإعلامي ، لم تسفر تحقيقات الشرطة عن بعض الخيوط الواعدة. أحد المشتبه بهم البارزين كان غيوم أبولينير ، الشاعر الطليعي الذي دعا ذات مرة إلى حرق متحف اللوفر. ألقي القبض على أبولينير في سبتمبر 1911 بعد أن ربطته الشرطة بسرقة تمثالين قديمين كان قد رفعهما سكرتيرته من متحف اللوفر. أثناء استجوابه ، ورط صديقه المقرب بابلو بيكاسو ، وهو فنان إسباني يبلغ من العمر 29 عامًا ، والذي اشترى التماثيل واستخدمها كنماذج في لوحاته. بينما استجوبت السلطات أبولينير وبيكاسو فيما يتعلق باختفاء الموناليزا ، تم إخلاء الأسطورتين الفنيتين المستقبليين لاحقًا بسبب نقص الأدلة.

مع تحول الأيام إلى شهور ، سادت التكهنات حول مكان وجود الموناليزا. كتبت صحيفة نيويورك تايمز أن "عددًا كبيرًا من المواطنين تحولوا إلى شيرلوك هولمزز هاوٍ ، ويواصلون تقديم معظم النظريات غير العادية." جادل البعض بأن قطب البنوك الأمريكية جي بي مورجان قد أمر بالسرقة لتعزيز مجموعته الفنية الخاصة ؛ لا يزال آخرون يعتقدون أن الألمان قد دبروا ذلك لإزعاج الفرنسيين. تسربت المشاهدات المزعومة من أماكن بعيدة مثل البرازيل وروسيا واليابان ، لكن أكثر من عامين مرت في النهاية دون انقطاع في القضية. بدأ الكثير في الاعتقاد بأن تحفة دافنشي التي يبلغ عمرها 400 عام قد ضاعت إلى الأبد.

لكن دون علم الشرطة ، كانت الموناليزا لا تزال في فرنسا. في الواقع ، منذ اليوم الذي سُرِقَت فيه ، كانت قابعة في شقة من غرفة واحدة في ضواحي باريس. كان لصها فينسينزو بيروجيا ، مهاجر إيطالي عمل في متحف اللوفر كعامل بارع. حتى أنه ساعد في بناء الإطار الوقائي للموناليزا. بعد أن ابتعد عن اللوحة في أغسطس 1911 ، خبأها الشاب البالغ من العمر 29 عامًا في منزله في صندوق خشبي بقاعدة مزيفة. بصفته موظفًا سابقًا في متحف اللوفر ، تم استجوابه بشأن السرقة في مناسبتين منفصلتين ، لكن الشرطة لم تعتبره مطلقًا مشتبهًا جادًا. أبقى بيروجيا لوحة الموناليزا مخبأة لمدة عامين بينما كان ينتظر أن تهدأ الحرارة. قال في وقت لاحق: "لقد وقعت ضحية لابتسامتها وأغمر عيني على كنزي كل مساء". "لقد وقعت في الحب معها."

قام بيروجيا أخيرًا بمحاولة بيع "كنزه" في ديسمبر 1913. وباستخدام الاسم المستعار "ليونارد" ، أرسل رسالة إلى تاجر تحف فلورنسي يُدعى ألفريدو جيري وأخبره أنه سرق لوحة الموناليزا وأراد إعادتها إلى الوطن إيطاليا. بعد التشاور مع جيوفاني بوجي ، مدير معرض أوفيزي ، دعا جيري بيروجيا إلى فلورنسا ووافق على إلقاء نظرة على اللوحة. بعد أيام قليلة ، تجمع الرجال الثلاثة في غرفة فندق بيروجيا ، حيث أنتج شيئًا غامضًا ملفوفًا بالحرير الأحمر. كتب جيري لاحقًا: "لقد وضعناها على السرير ، ولأعيننا المذهولة ظهرت الموناليزا الإلهية ، سليمة ومحفوظة بشكل رائع". رتب الفلورنسيون على الفور نقل اللوحة إلى أوفيزي. ووافقوا أيضًا على سعر بيع بيروجيا البالغ 500 ألف ليرة ، لكن لم يكن لديهم نية لشراء الموناليزا فعليًا. وبدلاً من ذلك ، وبعد التحقق من الصورة ، أبلغوا السلطات عن اللص. بعد ظهر يوم 11 ديسمبر 1913 ، ألقت الشرطة القبض على بيروجيا في الفندق الذي يقيم فيه.

بعد جولة قصيرة في موطن دافنشي ، أعيدت الموناليزا أخيرًا إلى متحف اللوفر في يناير 1914. وفي الوقت نفسه ، اتُهم بيروجيا بالسرقة وقدم للمحاكمة في إيطاليا. خلال شهادته ، ادعى أن الكبرياء الوطني قد ألهمه لسرقة اللوحة ، التي يعتقد أنها نُهبت من موطنه إيطاليا خلال عصر نابليون. كان بيروجيا مخطئًا - فقد أحضر دافنشي الموناليزا إلى فرنسا عام 1516 ، واشتراها الملك فرانسوا الأول بشكل قانوني فيما بعد - لكن الدفاع الوطني أكسبه جحافل من المعجبين. حتى بعد أن قدم الادعاء أدلة على أنه خطط لتسوق اللوحة لتجار القطع الفنية وبيعها من أجل الربح ، ما زال العديد من الإيطاليين يعتبرونه بطلاً قومياً. في النهاية ، حُكم عليه بالسجن لمدة عام و 15 يومًا ، لكنه قضى سبعة أشهر فقط قبل أن يفرج عنه في الاستئناف. قاتل لاحقًا في الجيش الإيطالي خلال الحرب العالمية الأولى قبل أن يعود إلى فرنسا ، حيث توفي عام 1925.

بينما تم نسيان بيروجيا في النهاية ، إلا أن سرقته الجريئة جعلت لوحة الموناليزا أكثر شهرة. ذهب ما لا يقل عن 120 ألف شخص لمشاهدة اللوحة في اليومين الأولين بعد إعادتها إلى متحف اللوفر. انطلق عشاق الفن والنقاد في تكهنات جديدة حول الابتسامة الغامضة لموضوعه ، وتمت الإشارة إليها في عدد لا يحصى من الرسوم المتحركة والإعلانات والمحاكاة الساخرة والبطاقات البريدية والأغاني. كتبت المؤلفة ديان هالز لاحقًا: "لقد تركت لوحة الموناليزا متحف اللوفر عملاً فنياً". "عادت كممتلكات عامة ، كأول أيقونة فنية جماعية." اليوم ، لا تزال اللوحة الأكثر شهرة في العالم موجودة في متحف اللوفر ، حيث يتم تعليقها في صندوق يتم التحكم فيه بالمناخ محميًا بزجاج مضاد للرصاص. يستقبل حوالي 8 ملايين زائر كل عام.


كيف أدت سرقة فنية سيئة السمعة إلى اكتشاف 6 مزيفة من ليساس

لقد تغيرت الحضارة الإنسانية كثيرًا على مدار الخمسة آلاف عام الماضية - ولكن يبدو أن غريزتنا تجاه التزييف والاحتيال والخداع قد ظلت مستقرة نسبيًا. في كتابهم الجديد خدعة: تاريخ من الخداع (Black Dog & amp Leventhal) و Ian Tattersall و Peter Névraumont يدققون في 5000 عام من جهودنا لخداع الآخرين بالخداع والابتزاز من كل وصف ، من بيع العقارات غير الموجودة إلى السفر عبر الأطلسي. يكشف هذا المقتطف عن سرقة فنية معقدة لم تسفر عن واحدة ، بل ستة ، من أشهر لوحات ليوناردو دافنشي.

ليوناردو دافنشي موناليزا هي ، بهامش واسع ، اللوحة الأكثر شهرة في العالم من عصر النهضة. فخر متحف اللوفر في باريس ، يصعب في الوقت الحاضر على الزائر إلقاء نظرة فاحصة عليه. لا يقتصر الأمر على قيام الدعامات الثقيلة والحبل المخملي الكبير بإبقاء عشاق الفن في مأزق ، ولكن حشدًا متصارعًا من السائحين الذين يشيرون إلى الهاتف عادةً ما ينجزون الشيء نفسه بشكل أكثر فعالية. بينما يمكنك أن تتوقع فحص ليوناردو القريب منك العذراء والطفل مع القديسة حنة عن قرب وفي هدوء معقول ، أنت محظوظ لإلقاء نظرة خاطفة على موناليزا فوق رؤوس الحشد المرتفع. وهذا مجرد الإعجاب باللوحة: مع الحماية الإلكترونية المتقنة والحراس المنتشرين باستمرار ، فإن سرقة القطعة الأيقونية أمر لا يمكن تصوره إلى حد كبير.

في الوقت الذي كانت فيه معايير الأمن أكثر تساهلاً إلى حد كبير ، حوالي ظهر يوم الثلاثاء 22 أغسطس 1911 ، أفاد موظفو المتحف المذعورون أن موناليزا كانت مفقودة من مكانها على حائط المعرض. تم إغلاق متحف اللوفر على الفور وتفتيشه بدقة (تم العثور على إطار الصورة الفارغ على سلم) ، وأغلقت الموانئ والحدود البرية الشرقية لفرنسا حتى تم فحص جميع حركة المرور المغادرة. ولكن دون جدوى. بعد تحقيق محموم تورط مؤقتًا كل من الشاعر غيوم أبولينير والفنان الشاب الطموح بابلو بيكاسو ، كل ما تبقى كان إشاعة جامحة: كانت السيدة المبتسمة في روسيا ، في برونكس ، حتى في منزل المصرفي جي بي مورغان .

بعد ذلك بعامين ، تم استرداد اللوحة بعد أن اتصل تاجر فنون فلورنسا بمتحف اللوفر قائلاً إن اللوفر قد عرضها عليه. تبين أن الأخير كان فينسينزو بيروجيا ، فنان إيطالي عمل في متحف اللوفر في برنامج لحماية العديد من تحف المتحف تحت الزجاج.

فنسنت بيروجيا بإذن من كرونيكل بوكس ​​/ العلمي

وبحسب ما ورد أخبر بيروجيا الشرطة أنه في وقت مبكر من صباح يوم الاثنين قبل اكتشاف السرقة - وهو اليوم الذي أغلق فيه المتحف أمام الجمهور - دخل متحف اللوفر مرتديًا زي عامل. بمجرد دخوله ، توجه إلى موناليزا، أخرجها من الحائط وأخرجها من هيكلها ، ولفها في ثوب عامله ، وحملها تحت ذراعه. نسخة أخرى من Peruggia يختبئ في خزانة متحف بين عشية وضحاها ، ولكن على أي حال من الواضح أن السرقة نفسها كانت مسألة بسيطة ومباشرة.

يبدو أن دوافع بيروجيا كانت مشوشة بعض الشيء. القصة التي رواها للشرطة هي أنه كان يريد إعادة موناليزا إلى إيطاليا وبلده الأصلي ، اعتقادًا منه أن اللوحة قد نهبها نابليون - الذي ارتكبت جيوشه بالفعل العديد من التجاوزات المماثلة في العديد من البلدان التي غزتها.

ولكن حتى لو صدق قصته ، فإن تاريخ بيروجيا كان خاطئًا تمامًا. لأنه كان ليوناردو نفسه هو الذي أحضر اللوحة غير المكتملة إلى فرنسا ، عندما أصبح رسام البلاط للملك فرانسوا الأول في عام 1503. بعد وفاة ليوناردو في قصر لوار فالي في عام 1519 ، موناليزا تم شراؤها بشكل شرعي للمجموعات الملكية.

لذلك لم يكن يبدو بعيد المنال في عام 1932 السبت مساء بعد في المقال ، قدم الصحفي كارل ديكر رواية مختلفة تمامًا عن القضية. ووفقًا لديكر ، فإن رجلًا أرجنتينيًا محتالًا يطلق على نفسه اسم إدواردو ، ماركيز دي فالفيرنو ، قد أخبره أنه هو الذي دبر سرقة بيروجيا للسرقة. موناليزا. وأنه باع اللوحة ست مرات!

كانت خطة Valfierno شديدة التفصيل ، وقد تضمنت توظيف خدمات مزور ماهر يمكنه بالضبط تكرار أي لوحة مسروقة - في موناليزاحالة ، وصولاً إلى طبقات التزجيج العديدة التي استخدمها منشئها. حسب حساب ديكر ، لم تبيع Valfierno مثل هذه المنتجات المقلدة في مناسبات متعددة فحسب ، بل استخدمها لزيادة ثقة المشترين المحتملين ، قبل السرقة ، بأنهم سيحصلون على الشيء الحقيقي بعد السرقة.

كان المحتال يأخذ ضحية إلى معرض فني عام ويدعوه لعمل علامة خفية على ظهر لوحة كان من المقرر أن تتم سرقتها. في وقت لاحق ، قدم له فالفيرنو اللوحة القماشية التي زُعم أنها سُرقت واستُبدلت بنسخة.

تم إنجاز هذه الحيلة بالفعل عن طريق وضع النسخة سرًا خلف اللوحة الحقيقية ، وإزالتها بعد أن وضع المشتري علامته. وفقًا لفالفييرنو ، كانت هذه حيلة مبيعات فعالة بشكل مثير للدهشة: لقد كانت فعالة جدًا ، حقًا ، لدرجة أنه تمكن من خلال حسابه من بيع المنتج المقرر سرقته مسبقًا موناليزا لستة مشترين مختلفين من الولايات المتحدة ، وجميعهم حصلوا بالفعل على نسخ.

مسؤولو المتحف يقدمون (الحقيقي) موناليزا بعد عودته إلى فلورنسا ، معرض أوفيزي الإيطالي في عام 1913. التلغراف ، ويكيميديا ​​كومنز // المجال العام

تم تهريب هذه النسخ إلى أمريكا قبل السرقة في متحف اللوفر ، عندما لم يكن أحد يبحث عنها ، وكانت السرقة التي تم نشرها على نطاق واسع تعمل على التحقق من أصالتها الظاهرة عندما تم تسليمها إلى العلامات مقابل مبالغ ضخمة في السيولة النقدية.

وفقًا لفالفييرنو ، اتضح أن المشكلة الرئيسية في كل هذا كانت بيروجيا ، التي سرقت المسروقة موناليزا منه وأعادته إلى إيطاليا. ومع ذلك ، عندما تم القبض عليه وهو يحاول التخلص من اللوحة هناك ، لم يستطع بيروجيا توريط فالفيرنو دون المساومة على قصته عن كونه لصًا وطنيًا ، لذلك ظل المخطط الحقيقي سراً. وبالمثل ، عندما يكون الأصل موناليزا إلى متحف اللوفر ، كان بإمكان مشتري فالفيرنو أن يفترضوا أنها نسخة - وعلى أي حال ، لن يكونوا في وضع يسمح لهم بتقديم شكوى.

أحدثت قصة ديكر عن مكائد فالفيرنو غير العادية ضجة كبيرة ، وسرعان ما أصبحت مقبولة على أنها الحقيقة وراء موناليزااختفاء. ربما لا يكون هذا مفاجئًا لأنه ، بعد كل شيء ، يبدو أن رواية بيروجيا النثرية نوعًا ما تبدو عادية إلى حد ما بالنسبة لمثل هذا الرمز من الإنجازات الفنية في عصر النهضة. ساد الاعتقاد على نطاق واسع بإصدار Valfierno الأكثر لمعانًا ، ولا يزال يتكرر مرارًا وتكرارًا ، بما في ذلك في كتابين حديثين.

ومع ذلك ، هناك العديد من المشاكل مع ديكر السبت مساء بعد حساب ، بما في ذلك حقيقة أنه لم يتمكن أي شخص من إثبات وجود Valfierno على وجه اليقين (على الرغم من أنه يمكنك الحصول على صورة له في Google). فقط دور بيروجيا في اختفاء موناليزا يبدو واضحًا بشكل معقول. ومع ذلك ، على الرغم من أنه لا يزال في الهواء ما إذا كان فالفيرنو قد قام بتزوير روايته ، أو ما إذا كان ديكر قد اختلقه وتقريره ، موناليزا التي ظلت معلقة في متحف اللوفر اليوم هي على الأرجح النسخة الأصلية.


ركوب الأمواج

شهد الشهر الماضي الذكرى الخمسين لأكبر عملية سرقة مجوهرات في مدينة نيويورك. في 29 أكتوبر 1964 ، تسلل جاك "ميرف ذا سيرف" مورفي وزملائه إلى المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي واستغلوا بعضًا من أكبر وأشهر وأغلى الجواهر والجواهر على هذا الكوكب. تم استرداد نجمة الهند الهائلة في وقت لاحق (من خزانة في محطة حافلات ميامي) ، على الرغم من عدم العثور على الآخرين.

كان الجزء الأكثر جنونًا من السرقة هو مدى سهولة ذلك. لم يكن لدى المتحف أي أمن ، وعادة ما كانت نافذة في غرفة الجوهرة مفتوحة للتهوية ، و لا أحد من أجهزة الإنذار ضد السرقة تعمل. وهو ما يفسر كيف كان بإمكان هؤلاء البوزو أن يسحبوا السرقة على الإطلاق ، بالنظر إلى أنهم استمتعوا بنهبهم طوال يومين قبل أن يتم القبض عليهم وهم يرمون حفلات فخمة بشكل مريب في فندق. (الصورة من Dinoguy2 CC BY-SA 2.5)


سرقة الموناليزا الشهيرة - التاريخ

ويكيميديا ​​كومنز فينتشنزو بيروجيا ، عامل اللوفر السابق الذي سرق مع & # 8220Mona Lisa. & # 8221

ليوناردو دافنشي هو واحد من أشهر الشخصيات في التاريخ و # 8217s بسبب عبقريته العلمية والفنية. وقد لا تكون لوحاته الأكثر شهرة ، & # 8220Mona Lisa ، & # 8221 هي التحفة الأيقونية التي نعرفها اليوم إن لم تكن لسرقتها الوقحة من قبل موظف متحف اللوفر السابق فينتشنزو بيروجيا.

كان بيروجيا خجولًا لتوه من عيد ميلاده الثلاثين عندما دخل إلى متحف اللوفر في صباح يوم 21 أغسطس 1911. ولم يثر أي شك بسبب عمله السابق كعامل بارع في المتحف ، وكان يرتدي الزي الرسمي الذي يرتديه جميع الموظفين في ذلك الوقت.

انتظر حتى صالون كاري ، الجناح الذي علقت فيه لوحة دافنشي الصغيرة بشكل مدهش ، كان فارغًا ، ثم مد يده ، ورفع اللوح الخشبي عن الحائط ، وحمله إلى درج خدمة قريب. هناك ، لف اللوحة مقاس 30 × 21 بوصة في ثوبه ، ووضعها تحت ذراعه ، وخرج.

ويكيميديا ​​كومنز تعد قيمة & # 8220Mona Lisa & # 8221 تقريبًا ضعف قيمة اللوحة التالية الأكثر قيمة لـ da Vinci & # 8217s ، & # 8220Salvator Mundi ، & # 8221 على الرغم من كونها واحدة من لوحاته الأقل إنجازًا.

بعد ذلك بعامين ، نقلت بيروجيا اللوحة عبر الحدود الإيطالية وعرضتها على ألفريدو جيري ، صانع المعارض في فلورنسا ، وتم القبض على بيروجيا على الفور.

عندما سئل لماذا & # 8217d سرق اللوحة الشهيرة الآن ، ادعى أنه فعل ذلك بدافع حب الوطن ، في اعتقاد خاطئ بأن قوات نابليون قد نهبتها في تسعينيات القرن التاسع عشر. تم تقديم اللوحة في الواقع كهدية لملك فرنسا عام 1516.

بدا هذا الدافع مشكوكًا فيه على أي حال ، مع الأخذ في الاعتبار أن بيروجيا طلبت من جيري نقودًا مقابل اللوحة. بغض النظر عن دوافع Peruggia & # 8217s ، تم عرض & # 8220Mona Lisa & # 8221 في جميع أنحاء إيطاليا قبل العودة إلى متحف اللوفر في عام 1913.

ومن المفارقات ، عندما سرقتها بيروجيا ، كانت & # 8220Mona Lisa & # 8221 واحدة من أعمال دافنشي الأقل شهرة والأقل إثارة للإعجاب والأقل قيمة. لكن سرقتها الصغيرة غيرت كل ذلك. اليوم ، تبلغ قيمتها 860 مليون دولار على الأقل ، وهي أعلى قيمة تأمين لأي لوحة في التاريخ.


منذ 100 عام: العقل المدبر وراء سرقة الموناليزا

عندما تم القبض على الرجل الذي سرق الموناليزا في ديسمبر 1913 ، أخبر الشرطة الإيطالية أنه تصرف بمفرده. لكن القصة بريد سمع الصحفي كارل ديكر من شريك محتمل أنه أكثر تفصيلاً ومراوغة - إذا كان ذلك صحيحًا على الإطلاق.

النشرة الأسبوعية

الافضل السبت مساء بوست في بريدك الوارد!

صورة ليوناردو دافنشي للموناليزا

قبل مائة عام من هذا الأسبوع ، أعلنت الشرطة في فلورنسا بإيطاليا أنها استعادت لوحة الموناليزا ، التي سُرقت من متحف اللوفر قبل عامين. قاموا أيضًا بإلقاء القبض على اللص - العقل المدبر وراء سرقة الفن الأكثر شهرة في العالم.

لكن الجاني ، فينتشنزو بيروجيا ، لم يكن عبقريًا إجراميًا ، ولم تكن السرقة سرقة فنية بملايين الدولارات. كان بيروجيا مواطنًا إيطاليًا أراد إعادة لوحة دافنشي إلى موطنه الأصلي ، معتقدًا خطأً أن نابليون أخذها من إيطاليا. (في الواقع ، أعطى دافنشي اللوحة للملك الفرنسي فرانسيس الأول بعد أن أصبح رسام بلاطه).

اشترك واحصل على وصول غير محدود إلى أرشيف مجلتنا على الإنترنت.

في محاكمته ، وصف بيروجيا كيف أدار السرقة. بعد أن عمل في متحف اللوفر لعدة سنوات ، كان على دراية بالتخطيط والأمن وطاقم الصيانة. كان يعلم أيضًا أن متحف اللوفر مغلق أمام الجمهور يوم الاثنين للصيانة. لذلك دخل إلى متحف اللوفر بعد ظهر يوم الأحد وحبس نفسه في خزانة مكنسة بين عشية وضحاها.

في صباح اليوم التالي ، ارتدى رداء أحد العمال وسار ، دون أن يلاحظه أحد ، إلى صالون كاريه ، حيث علقت لوحة الموناليزا. عندما كان المعرض خاليًا من أي عمال صيانة ، قام ببساطة بإزالة اللوحة من الحائط وهرع إلى السلم. هناك ، قام بإخراج اللوحة من إطارها ، وألقى معطفه عليها ، وابتعد ببساطة ، ولا شك أنه كان يقاوم الرغبة في الجري.

تلقى بيروجيا ، التي تُعتبر الآن في إيطاليا وطنية ، حكماً مخففاً في محكمة إيطالية. وجالت اللوحة لفترة وجيزة قبل أن تعود إلى باريس. ومن المفترض أن تلك كانت نهاية القصة. لا عصابة. لا سرقة مفصلة. لا يوجد مخطط لبيع اللوحة مقابل مبلغ رائع. لا يوجد عقل مدبر. أم كان هناك؟

بعد عام واحد ، كان الصحفي كارل ديكر جالسًا في حانة في الدار البيضاء مع أحد معارفه القدامى: إدواردو ، ماركيز دي فالفيرنو ، رجل محتال ناجح. ودفعت ملاحظة بالصدفة من ديكر Valfiero للاعتراف بأنه الرجل الذي خطط لسرقة الموناليزا.

كانت خطته عبارة عن مخطط مفصل لبيع اللوحة ، ليس مرة واحدة ، ولكن مرارًا وتكرارًا ، دون التخلي عن اللوحة.

كان مفتاح خطته هو مزور ماهر يمكنه التقاط "كل خدعة صغيرة للفنان الذي رسمها ، وتكرار ضربات الفرشاة ، ومطابقة الألوان تمامًا بحيث لا يمكن تمييز النسخة والأصل." لكن فالفيرنو أدرك أن استنساخ لوحة ما لم يكن التحدي الأكبر في بيع الأعمال الفنية المزورة. كان العديد من المشترين مهتمين فقط بقيمة الفن الذي يمكن لعدد قليل منهم أن يميز موريللو عن رامبرانت. كان التحدي الحقيقي هو شرح للمشترين سبب استمرار رؤية اللوحة المسروقة التي اشتروها للتو في معرضها. وتجاوز Valfierno هذا الاعتراض وأكد للمشتري أنه مجرد نسخة.

في وقت لاحق ، طور طريقة أكثر إقناعًا لإثبات أن التزويرات التي باعها كانت "أصلية". كان يرافق مشترًا إلى معرض عام ويأخذه إلى لوحة اقترح سرقتها. عندما لم يكن أحد ينظر ، أخبر فالفيرنو المشتري أن يرفع إطار الصورة ويضع علامة على ظهر اللوحة بقلم. بعد أسبوع ، أحضر Valfierno اللوحة إلى المشتري ، وهناك ، على ظهره ، كانت العلامة الأصلية للمشتري.

كانت الحيلة ، كما قال فالفيرنو لديكر ، هي الوصول إلى اللوحة في وقت مبكر ، فقط لفترة كافية لإخراج نسخة مزورة داخل إطار الصورة بحيث تستقر خلف النسخة الأصلية. عندما وصل المشتري ، كان يضع علامة على ظهر التزوير. بعد أن غادر المشتري ، قام Valfierno ببساطة بإخراج التزوير من الإطار ، تاركًا الأصل كما هو ، والذي اعتقد المشتري أنه نسخة.

أثبتت هذه الحيلة نجاحًا كبيرًا ، وتم إغراء فالفيرنو بالتفكير في مخطط أكثر ربحًا. لماذا لا تحاول بيع لوحة أسطورية حقًا؟ لماذا ليست الموناليزا؟ ولماذا لا تبيعها أكثر من مرة؟

لذلك وجد فالفيرنو ستة جامعين فنيين منفصلين في أمريكا على استعداد لدفع الملايين مقابل الموناليزا المسروقة. ثم قام مزور فالفيرنو برسم ست صور مزورة في الموناليزا. في أوائل عام 1911 ، تم إحضار عمليات التزوير عبر جمارك نيويورك واحدة تلو الأخرى ، لتجنب جذب الانتباه. ثم أرسل فالفيرنو فينتشنزو بيروجيا إلى متحف اللوفر مع اثنين من المتواطئين معه.

كانت بيروجيا بحاجة إلى رجال إضافيين ، كما أخبر فالفيرنو ديكر ، لأن اللوحة "لوحة موزونة ، وحامل ، وإطار ، وصندوق ظل ، وزجاج - ما يقرب من مائتين وعشرين رطلاً".

بمجرد أن كانت اللوحة في حوزة فالفيرنو ، أخبر زملائه في نيويورك أن يقتربوا من المشترين ويخبرهم أن اللوحة في طريقها. أقنع الاختفاء العلني للوحة الموناليزا المشترين بأنهم اشتروا النسخة الأصلية. بعد عودة الأموال من أمريكا ، قسمت العصابة المسروقات وانفصلت.

المشكلة الوحيدة في الخطة كانت بيروجيا. سرق الموناليزا مرة أخرى ، هذه المرة من فالفيرنو ، وأخذها إلى إيطاليا بنية بيعها. عندما تم القبض عليه ، لم يقل شيئًا عن فالفيرنو ، أو شركائه ، أو المزورين ، أو مشتريهم ، خوفًا من أن يؤدي ذلك إلى إتلاف ذريعة كونه لصًا وطنيًا.

عندما أعيد الأصل إلى باريس ، كان للمشترين الأمريكيين الحرية في افتراض أنه مجرد تزوير آخر. إذا لم يكن الأمر كذلك ، فسيكونون أحرارًا في الذهاب إلى السلطات ، حيث من المحتمل أن يتم توقيفهم كواحد من التوابع في سرقة كبيرة جدًا.

لقد كانت قصة مثيرة للاهتمام ، وعلى مدى سنوات ، كان بريد تم قبول القصة ("لماذا وكيف سُرقت الموناليزا ،" 25 يونيو 1932) باعتبارها التفسير الكامل. لا تزال العديد من المصادر تدعي أن السرقة تمت وفقًا لخطط Valfierno.

لكن النقاد أشاروا إلى عدة عيوب. على سبيل المثال ، ادعى فالفيرنو أن هناك حاجة لثلاثة رجال لرفع الموناليزا التي يبلغ وزنها 220 رطلاً. ومع ذلك ، أفاد مصدر في متحف اللوفر أن لوحة الموناليزا تزن 20 رطلاً فقط. كان بإمكان بيروجيا حمل التحفة الفنية بسهولة دون أي مساعدة.

يخبر فالفيرنو ديكر عن لحظة متوترة عندما توقفت السرقة لأن المفتاح المسروق لا يناسب باب الخروج. لكن يأتي حارس مفيد ويفتحها لبيروجيا وحلفائه. لم يتم ذكر هذا الحادث في التحقيق اللاحق.

لم يكن مخطط فالفيرنو الرائع أيضًا ضربة أصلية للعبقرية. في عام 1911 ، ذكرت صحيفة نيويورك أن لصًا يُدعى إيدي جيورين تحدث عن سرقة الموناليزا وبيع نسخ لهواة الجمع الأثرياء.

بمجرد أن تتساءل عما إذا كان Valfierno قد اختلق القصة ، عليك أن تتساءل عما إذا كان Decker هو من اختلق Valfierno. تعرض العديد من المقالات حول السرقة صورة لرجل أرجنتيني محتال بهذا الاسم ، لكنك لن تجد أي معلومات عنه بخلاف ما كتبه ديكر.

لا توجد في الحقيقة أي معلومات لإثبات القصة ، فنحن لدينا فقط كلمة كارل ديكر. على هذا النحو ، تظل قصة.

كان من الممكن أن يفقد مصداقيته كحقيقة حتى الآن باستثناء أن الكثير من الناس يريدون سماع نسخة القصة مع العقل المدبر الإجرامي ، سواء كان ذلك صحيحًا أم لا.

كن عضوًا في Saturday Evening Post واستمتع بوصول غير محدود. إشترك الآن


من قاعات المحاكم إلى الحملات الثقافية

في حين أن النزاع الأصلي قد يكون قد انتهى في قاعة المحكمة ، فإن تجسيد الصراع اليوم يأتي في شكل حملات ثقافية وخلافات عبر الإنترنت.

في عام 2011، التلغراف تحدثت عن جهود مؤرخ الفن سيلفانو فينسيتي لجمع 100000 توقيع بحلول عام 2013 لدعم عودة اللوحة إلى إيطاليا. تم رفض الحملة من قبل فينسينت بوماريد من متحف اللوفر الذي جادل بأن "أي محاولة لتحريك اللوحة ستؤدي إلى ضرر لا يُحصى".

بعد عام واحد ، دعت عريضة تحتوي على أكثر من 150 ألف توقيع إلى متحف اللوفر لإعادة لوحة الموناليزا إلى فلورنسا ، بهدف إعادة اللوحة إلى معرض أوفيزي. قدمت اللجنة الوطنية للتراث التاريخي والثقافي والبيئي طلبًا رسميًا & # 8211 ولكنه لم ينجح في النهاية & # 8211 إلى وزير الثقافة الفرنسي في ذلك الوقت.

ولم تتوقف عند هذا الحد.

من عالم المشاهير إلى كأس العالم ، يبدو أن أي شيء وكل شيء يمكن أن يكون بمثابة حافز لإثارة النقاش حول تراث الموناليزا.

وبالفعل خلال جولة ترويجية عام 2014 عن فيلمه رجال الآثار, يقال إن جورج كلوني قد أثر في موضوع الملكية. وفقًا للتقارير المنشورة في ذلك الوقت ، من المفترض أن الممثل شجع فرنسا على إعادة الصورة إلى إيطاليا ، وفي النهاية لفت الانتباه إلى الاحتكاك القائم بين البلدين بشأن هذه القضية.

وتصدر موضوع الخلاف عناوين الأخبار مرة أخرى في العام الماضي فقط عندما كان متحف اللوفر غرد صورة التقطت بالفوتوشوب للموناليزا يرتدي شريط كرة القدم الفرنسي بعد فوز فرنسا بكأس العالم في يوليو 2018.

مما لا يثير الدهشة ، أن هذه الخطوة سقطت مثل بالون الرصاص بين المشجعين الإيطاليين ، الذين انتقلت إلى Twitter للاحتجاج على المتحف. بطبيعة الحال ، لم يمض وقت طويل قبل أن تبدأ النسخ البديلة من الصورة في الانتشار عبر الإنترنت ، حيث قام الإيطاليون الغاضبون بتلاعب اللوحة بعناية لتوضيح دعم الموناليزا المفترض لفريق كرة القدم الإيطالي.


من سرق الموناليزا؟

في صباح يوم الاثنين ، 21 أغسطس ، 1911 ، داخل متحف اللوفر في باريس ، عثر سباك يُدعى سوفيت على رجل مجهول الهوية عالق أمام باب مغلق. أشار الرجل - الذي كان يرتدي ثوبًا أبيض ، مثل جميع موظفي الصيانة في متحف اللوفر - إلى سوفيت أن مقبض الباب مفقود. فتح Sauvet المفيد الباب بمفتاحه وبعض الكماشة. خرج الرجل من المتحف ودخل في موجة الحر الباريسية. كانت لوحة الموناليزا لليوناردو دافنشي مخبأة تحت ثوبه.

ساعدت سرقة الفن في القرن في جعل الموناليزا ما هي عليه اليوم. وبحثت الصحف الشعبية في العالم - وهي ظاهرة جديدة في عام 1911 - والشرطة الفرنسية في كل مكان عن الجاني. في مرحلة ما حتى أنهم اشتبهوا في بابلو بيكاسو. تم القبض على شخص واحد فقط لارتكاب الجريمة في فرنسا: الشاعر غيوم أبولينير. لكن الشرطة لم تجد اللص إلا عندما انتحر أخيرًا.

لم تكن سرقة “La Jocondo” - المرأة التي تظهر في الصورة هي على الأرجح زوجة تاجر الحرير الفلورنسي ليزا ديل جيوكوندو - صعبة بشكل خاص. الشيء الرئيسي الذي يتطلبه الأمر هو العصب. مثل لوحات اللوفر الأخرى ، كانت بالكاد تحت الحراسة. لم تكن مثبتة على الحائط. تم إغلاق متحف اللوفر يوم الاثنين. أغسطس هو أهدأ شهر في باريس. في صباح يوم الاثنين بالتحديد ، كان القلة من القائمين على العناية مشغولين في الغالب بالتنظيف.

في الساعة 7.20 صباحًا ، ربما كان اللص يختبئ في خزانة التخزين حيث ربما قضى الليل. كل ما كان عليه أن يفعله هو الانتظار حتى يبتعد الجندي السابق المسن الذي كان يحرس عدة غرف ، ثم يرفع الإطار عن خطافه ، ويزيل الإطار من اللوحة ، ويدفع اللوحة الخشبية التي رسمها دافنشي أسفله. ثوب. اختار اللص الموناليزا جزئيًا لأنها كانت صغيرة جدًا: فقط 53 سم × 77 سم. تعثرته الوحيدة كانت العثور على باب هروبه مغلقًا. كان قد أزال بالفعل مقبض الباب بمفك البراغي قبل وصول السباك لإنقاذه. بحلول الساعة 8:30 صباحًا ، كانت الموناليزا قد اختفت.

بعد اثنتي عشرة ساعة ، كتب المؤلف الفرنسي جيروم كوينار في Une femme disparaît، وهو أحد الكتب العديدة عن الجريمة ، ذكر القائم بأعمال تصريف الأعمال المسؤول أن كل شيء كان طبيعيًا. حتى صباح اليوم التالي ، الثلاثاء ، لم يلاحظ أحد بعد غياب الموناليزا. غالبًا ما اختفت اللوحات في متحف اللوفر لفترة وجيزة. كان لمصوري المتحف الحرية في أخذ الأعمال إلى الاستوديو الخاص بهم كما يحلو لهم ، دون تسجيل خروجهم.

عندما وصل الرسام لويس بيرود إلى صالون كاريه في متحف اللوفر صباح يوم الثلاثاء لرسم لوحة الموناليزا ، ووجد أربعة خطافات حديدية فقط في الحائط ، افترض أن المصورين كانت معهم. مازحت بيرود مع الحارس قائلة: "بالطبع باباردين ، عندما لا تكون النساء مع عشاقهن ، فإنهن على استعداد لأن يكن مع مصوريهن". لكن عندما كانت الموناليزا لا تزال غائبة في الساعة 11 صباحًا ، أرسل بيرود باباردين ليسأل المصورين متى ستعود ، كما يروي الكاتب الأمريكي آر. سكوتي في حسابها الأخير الممتاز ، اختفت الابتسامة. قال المصورون إنهم لم يأخذوها ودق ناقوس الخطر. في زاوية درج الخدمة ، عثرت الشرطة على الصندوق الزجاجي الذي كان يحتوي على اللوحة ، والإطار الذي تبرع به قبل عامين من قبل Comtesse de Béarn.

وضعت الصحف السرقة على صفحاتها الأولى. "لا يزال لدينا الإطار" ، أضافت صحيفة بيتي باريزيان اليومية في خط تهكمي ساخر. وألقت صحيفة "العمل الفرنسية" اليمينية المتطرفة باللوم على اليهود.

أشار النقاد إلى انعدام الأمن ، لكن المتحف لم يتخذ سوى عدد قليل من الإجراءات التصحيحية الغريبة: تعليم الحراس المسنين الجودو ، على سبيل المثال. Jean Théophile Homolle, director of all France’s national museums, had assured the press before leaving on his summer holidays that the Louvre was secure. “You might as well pretend that one could steal the towers of the cathedral of Notre-Dame,” he said. After the theft, the French journalist Francis Charmes would comment: “La Joconde was stolen because nobody believed she could be.”

“Some judges regard the painting as the finest existing,” noted The New York Times. But even before Mona Lisa disappeared she was more than a painting. Leonardo’s feat was to have made her almost a person. “Mona Lisa is painted at eye level and almost life-size, both disconcertingly real and transcendent,” writes Scotti. Many romantics responded to the picture as if to a woman. Mona Lisa received love letters and was given a touch more surveillance than the Louvre’s other works, because some visitors stared at the “aphrodisiac” painting and became “visibly emotional”, writes Coignard. In 1910, one lover had shot himself before her eyes. After the theft, a French psychology professor suggested that the thief might be a sexual psychopath who would enjoy “mutilating, stabbing, defiling” Mona Lisa.

But nobody knew who the thief was, nor how he would profit from his haul. Monsieur Bénédite, the Louvre’s assistant curator, told The New York Times: “Why the theft was committed is a mystery to me, as I consider the picture valueless in the hands of a private individual.” If you had the Mona Lisa, what could you do with her?

The stricken Louvre closed for a week, but when it reopened, on Tuesday August 29, queues formed outside for the first time ever. People were streaming in to see the empty space where Mona Lisa had hung. Unwittingly, Coignard writes, the Louvre was exhibiting the first conceptual installation in the history of art: the absence of a painting.

Among the many who saw it were two Prague writers travelling through Europe on the cheap: Max Brod and Franz Kafka. On their travels they had had a brilliant idea: to write a series of guidebooks (On the Cheap in Switzerland, On the Cheap in Paris, etcetera) for other budget travellers. Kafka always was ahead of his time.

Meanwhile, the Mona Lisa was becoming a sensation. “In a thousand years,” wrote the Da Vinci-devotee Joséphin Péladan, “people will ask of the year 1911: ‘what did you do with the Joconde?’” Scotti writes: “Chorus lines made up with the face of Mona Lisa danced topless in the cabarets of Paris … Comedians asked, ‘Will the Eiffel Tower be next?’”

The painting was celebrated in new popular songs (“It couldn’t be stolen, we guard her all the time, except on Mondays”). Mona Lisa postcards sold in unprecedented numbers worldwide. Her face advertised everything from cigarettes (“I only smoke Zigomar”) to corsets. In fact, no painting had ever previously been reproduced on such a scale. As Scotti said, she had suddenly become both “high culture” and “a staple of consumer culture.” The Dutch painter Kees van Dongen was one of the few to puncture the hype: “She has no eyebrows and a funny smile. She must have had nasty teeth to smile so tightly.”

The French police were under international pressure to find the thief. All they had to go on was a fingerprint he had left on the wall, and the doorknob he had thrown into a ditch outside. Sauvet, the plumber who had let him out, was shown countless photographs of Louvre employees past and present, but could not recognise the thief. Employees and ex-employees were interrogated and fingerprinted—a newfangled technique in 1911—but nobody’s print matched the thief’s.

The Parisian police suspected the heist must be the work of a sophisticated ring of art thieves. In late August, they thought they had found them. A bisexual Belgian adventurer named Honoré Joseph Géry Pieret had appeared at the offices of Le Journal, and sold the newspaper an Iberian statuette that he had previously stolen from the Louvre. He also talked of having stolen a statue of a woman’s head from the museum, and having sold it to a painter friend. If these crooks had taken the statuettes, the police reasoned, they probably had the Mona Lisa too.

Géry often stayed in Paris with his friend Apollinaire, the poet, who had once called for the Louvre to be burned down. Apollinaire and Picasso were chums. After Géry’s revelations, the two men panicked. Picasso still kept two ancient Iberian statuettes, stolen by Géry, in his cupboard in Montmartre. In fact he had used the heads as models for a brothel scene he had painted in 1907. “’Les Demoiselles d’Avignon’ was the first picture to bear the mark of cubism,” Picasso recounted years later. “You will recall the affair in which I was involved when Apollinaire stole some statuettes from the Louvre? They were Iberian statuettes … Well, if you look at the ears of Les Demoiselles d’Avignon, you will recognise the ears of those pieces of sculpture!” Perhaps he had even commissioned Géry’s theft with the Demoiselles in mind.

At midnight on September 5, Picasso and Apollinaire sneaked out of Picasso’s apartment and lugged the statuettes for miles in a suitcase across Paris. They had agreed to dump them into the River Seine. But, writes Scotti, in the end they didn’t dare. On September 7, detectives arrested Apollinaire. He broke down and named Picasso. Both men cried under interrogation. Yet in court Picasso contradicted everything he had told police, and swore ignorance of the whole business. Shown Apollinaire, he said: “I have never seen him before.” Eventually the police gave up on them.

In December 1912 the Louvre hung a portrait by Raphael on its blank wall. The Mona Lisa had been given up for dead.

The world had mostly forgotten her when on November 29 1913 an antique dealer in Florence named Alfredo Geri received a letter postmarked Poste Restante, Place de la République, Paris. The author, who signed himself “Leonardo”, wrote: “The stolen work of Leonardo da Vinci is in my possession. It seems to belong to Italy since its painter was an Italian.”

Geri showed the letter to Giovanni Poggi, director of Florence’s Uffizi gallery. Then Geri replied to “Leonardo.” After some toing-and-froing, “Leonardo” said it would be no trouble for him to bring the painting to Florence.

Geri’s shop was just a few streets from where Da Vinci had painted the Mona Lisa 400 years before. On the evening of December 10 “Leonardo” unexpectedly walked in. He was a tiny man, just 5ft 3in tall, with a waxed moustache. When Geri asked whether his Mona Lisa was real, “Leonardo” replied that he had stolen her from the wall of the Louvre himself. He said he wanted to “return” her to Italy in exchange for 500,000 lire in “expenses.” He had only 1.95 French francs in his pocket.

Geri arranged to come with Poggi to see the painting in “Leonardo’s” room in the Tripoli-Italia hotel the next day. They went up to room 20 on the third floor. Leonardo locked the door, dragged a case from under his bed, rummaged in it, threw out some junk, pulled out a package, and unwrapped it to reveal the Mona Lisa.

The three men agreed that Poggi and Geri would take the painting to the Uffizi to authenticate it. On their way out the two were stopped by an alert hotel clerk, who thought they were stealing a painting from the hotel wall. At the Uffizi, Poggi established from the pattern of cracks in the painting that it was the real thing. When news reached the Italian parliament—”The Mona Lisa has been found!”—a fist-fight between deputies immediately turned into embraces, writes Scotti.

After handing over the painting, “Leonardo” had calmly gone sightseeing in Florence. But to his surprise, he was arrested in his hotel room by Italian police. As Monsieur Bénédite of the Louvre had warned, the picture had proven valueless in the hands of a private individual.

The thief turned out to be Vincenzo Peruggia, a 32-year-old Italian who lived in Paris. He was a house painter-cum-glazier. He suffered from lead poisoning. He lived in one room at 5 rue de l’Hôpital Saint-Louis, in a neighbourhood of eastern Paris that even today, a century on, is largely immigrant and not entirely gentrified. The Mona Lisa had spent two years mostly on his kitchen table. “I fell in love with her,” Peruggia said from jail, repeating the romantic cliché. The court-appointed psychiatrist diagnosed him as “mentally deficient”.

The French police really ought to have found him. Peruggia had briefly worked in the Louvre. In fact, he had made the Mona Lisa’s glass frame—the very one he had removed that August morning. A detective had even visited his apartment, but had failed to spot the painting. Moreover, Peruggia had two previous criminal convictions for minor incidents (one a scuffle with a prostitute) so the police had his fingerprints. Unfortunately, the famous detective Alphonse Bertillon—the real-life French Sherlock Holmes—who was on the Mona Lisa case, only catalogued the right fingerprints of suspects. Peruggia had left his left print on the Louvre’s wall.

He was locked up until his trial began in Florence on June 4 1914. Questioned by police, journalists, and later in court, Peruggia gave varying contradictory accounts of how exactly he had got in and out of the Louvre. He had walked out, carrying the painting, “with the greatest nonchalance”, he told the court. He said he had initially got on the wrong bus, and had finally taken the Mona Lisa home in a taxi.

Under questioning, Peruggia emerged as the kind of disgruntled immigrant who in a different time and a different place might have turned to terrorism instead of art theft. In Paris he had often been insulted as a “macaroni.” French people had stolen from him, and put salt and pepper in his wine. When he had mentioned to a colleague at the Louvre that the museum’s most esteemed paintings were Italian, the colleague had chuckled.

Peruggia had once seen a picture of Napoleon’s troops carting stolen Italian art to France. He said he had become determined to return at least one stolen painting, the handily portable Mona Lisa, to Italy. In fact, he was labouring under a gargantuan misapprehension: the French hadn’t stolen the Mona Lisa at all. Da Vinci had spent his final years in France. His last patron, the French king François I, had bought the painting, apparently legally, for 4,000 gold crowns.

After Peruggia’s arrest there had been a brief flare-up of patriotic “peruggisme” in Italy, but it soon died down. Most people were disappointed in Peruggia’s calibre. He was more Lee Harvey Oswald than the criminal mastermind they had imagined. “He was, quite clearly, a classic loser,” says Donald Sassoon in his book Becoming Mona Lisa. Despite Peruggia’s claims to patriotism—”I am an Italian and I do not want the picture given back to the Louvre”—it emerged in court that he had visited London to try to flog the painting to the dealer Duveen, who had laughed at him.

The mention of this story prompted Peruggia’s only show of anger during the trial. He had previously described the attempted sale himself, but in court he loudly denied it. One judge said, “Nevertheless, your unselfishness wasn’t total. You did expect some benefit from restoration.”

“Ah, benefit, benefit,” sighed Peruggia. “Certainly something better than what happened to me here.” The courtroom laughed.

Yet he had compiled lists of dealers and art collectors, who, he presumably hoped, might buy his painting. He had also written to his family in Italy saying that soon he would be rich. (“Romantic words, your honour,” Peruggia explained in court.) Joe Medeiros, an American filmmaker who is finishing a documentary about the theft, believes Peruggia was motivated chiefly by an immigrant’s pride. “He was a guy who wasn’t typically respected,” says Medeiros, “and I think he thought he was better than he was given credit for, so he set out to prove it. And I guess in some strange, perverse way he did prove it. He wasn’t as dumb as people thought.”


The Heist That Made The Mona Lisa Famous

Mona Lisa, a name that strikes a chord with every individual regardless of them being artistic or not. A painting so electrifying that every household wants one hanging on their walls. Painted by the great Italian artist, mathematician, scientist and poet, Leonardo Da Vinci, the majestic piece conceals many mysteries.

It is said that, Mona Lisa was the mistress of a famous man from Florence, Italy, and it is assumed that he made Da Vinci paint her portrait. Some argue that it is purely an imaginative piece of art.

But what is it that makes Mona Lisa such a masterpiece? And Why did the famous illustrator, Pablo Picasso get into trouble for it?

Historians say that the portrait of the Mona Lisa was painted by Leonardo Da Vinci between 1503-17. However, some argue that it was an image captured by the then French Emperor, King Francois-1 and kept in his harem.

Therefore, the portrait of Mona Lisa was then returned to the Louvre Museum in Paris, France in 1797. The portrait has been preserved in there ever since.

It was not until 1911 that the rest of world knew much about the Mona Lisa except France. The Mona Lisa’s painting became famous all over the world owing to a theft.

On 21 st August, 1911, the Mona Lisa in the Louvre museum was stolen by some thugs. Previously, the painting had been given for a photoshoot of a movie which made the museum in-charge suspect the film-makers of the robbery. He complained to the police about how long the filmmakers had not returned the valuable painting.

The museum was closed for a few weeks as part of the investigation. During the investigation, police suspected the French writer, Guillaume Apollinaire because Apollinaire was known to have contacts with people who stole and sold paintings from museums. Soon he was taken into custody.

At the trial, Apollinaire mentioned the name of his friend, the famous painter, Picasso, as the one behind the robbery on the pretext that Picasso had also previously stolen precious items and paintings. In the wake of this allegation, the police arrested Picasso.

Picasso was eventually released after learning that it was the museum staff itself who were involved in the burglary.

Vincenzo Perugia, one of the staff members who helped frame the Mona Lisa at the museum, was the main culprit. Vincenzo was Italian just like Leonardo, the creator of the painting, and he was of the strong belief that The Mona Lisa rightly belonged in Italy and not France.

Popularity of the Mona Lisa

Right after the theft, Vincenzo hid the picture in his house for two years.

Others involved in the theft were making innumerable copies of Mona Lisa paintings and selling them all over America.

The original picture was then sold to a museum director in Florence.

It was exhibited in the museum for a few weeks in 1913. When the police learned of the new museum exhibiting the stolen painting, they managed to track down the miscreants.

Vincenzo was arrested and the picture was returned to the museum in France.

When leading illustrator, Pablo Picasso had been arrested in connection with the theft of Mona Lisa, the popularity of the painting increased drastically. People from all over the world gathered to see the magnificent work of art.

During world war 2, the image of the Mona Lisa was moved from the Louvre museum to other locations, and once things started to look up for France, the painting was brought back to the original location.

While the real Mona Lisa portrait is still there in the frame of a bullet proof glass. Fake pictures are available to people all over the world.


Mona Lisa heist: how do you steal the world’s most famous painting?

Leonardo Da Vinci's Mona Lisa is the most famous painting in the world, partly thanks to this crime. In 1911, it went missing for two years, seemingly snatched by an invisible thief. The police were confounded, the press enchanted. They were both asking the same question – how was the Mona Lisa stolen?

تم إغلاق هذا التنافس الآن

Published: August 21, 2020 at 4:05 am

In 1911, the Mona Lisa shot to global stardom when she became the victim of one the most daring art heists in history. Overnight, the famed painting by Leonardo da Vinci seemingly disappeared into thin air – and the police were baffled.

Modernist enemies of traditional art were suspected of the crime, with the finger of blame pointed at avant-garde poet and playwright Guillaume Apollinaire (who was arrested and then released) as well as Pablo Picasso.

For two years the whereabouts of the painting remained a mystery. Then in November 1913, the thief – a petty criminal named Vincenzo Peruggia – contacted a Florentine art dealer and offered to bring him the painting for a reward of 500,000 lire.

Who stole the Mona Lisa?

Peruggia had moved to Paris in 1908 and had worked at the Louvre for some time. Dressed in a white smock worn by Louvre employees, he had hidden inside the gallery until it closed for the night. He then removed the painting from its frame and strolled out with it hidden under his smock when the museum opened as usual the following morning.

The theft was genius in its simplicity – Peruggia, in his regulation smock, had attracted no notice and was out of the area by the time the theft was realised. His reason for the theft? Peruggia believed that the painting had been stolen from Florence by Napoleon and that he was simply returning it to its true home in Italy.

He was arrested, but served just eight months in prison thanks to a sympathetic Italian tribunal and a psychiatrist who testified that he was “intellectually deficient”. Much rejoicing accompanied Mona Lisa’s return to Paris, while Peruggia became something of a hero to the Italian people, receiving love letters and cakes from female fans whilst in prison.


The disappearance of the Mona Lisa

For centuries, the Mona Lisa attracted only a few art enthusiasts and other visitors. But on August 21, 1911, someone took great notice of the painting and stole it right off the museum’s wall. A day passed before the museum realized that the Mona Lisa was gone.

The Louvre closed for a week to investigate the heist. The media covered the investigation, including the several conspiracy theories about what happened: the heist was nothing but a publicity stunt by the Louvre, the French poet Guillaume Apollinaire was the thief, or the great Spanish artist Pablo Picasso was behind it.

A week later, the Louvre reopened, and thousands of people came to see the empty wall where the Mona Lisa had hung. And as days turned into months, more speculations on the painting’s whereabouts were published. The articles further sensationalized the heist by quoting Walter Pater’s description of the Mona Lisa. Soon, the news of the disappearance reached New York, Brazil, Japan, and the rest of the world.

In 1913, Alfredo Geri, an art dealer from Florence, Italy, received a letter from Vincenzo Peruggia, who claimed to have the Mona Lisa. The police arrested Peruggia and found the Mona Lisa in his apartment, just a few blocks from the museum. Peruggia confessed he lifted the masterpiece from the wall, put it under his tunic, and quietly walked out of the Louvre. His motivation? He firmly believed that the Mona Lisa belonged to an Italian museum, not in a French one like the Louvre.

Once the painting was back to the Louvre, thousands of people from all over the world came to see it. The portrait of a woman with a captivating gaze and a mysterious half-smile became an overnight sensation. But it has sustained its fame, making it today’s most famous artwork in the world.

Beyond the Mona Lisa’s captivating gaze and enigmatic smile, a daring heist made it more famous and mysterious. Pater may be right with its disappearance, the Mona Lisa might have learned the secrets of the grave and beyond.


The famous Mona Lisa was stolen (1911)

The famous poet Guillaume Apollinaire was initially suspected of stealing the Mona Lisa, who once said that the entire Louvre should be burned.

The most famous theft of works of art in history, when the most famous painting in the world was stolen – Leonardo da Vinci’s Mona Lisa, took place on August 21, 1911. It was stolen from the Louvre in Paris by one of the museum’s employees, named Vincenzo Peruggia. His motives were twofold. On the one hand, he was Italian and believed that the Mona Lisa should be exhibited in Italy because it was painted by Leonardo. Peruggi’s friend, on the other hand, copied the images, so Peruggia believed that in the event of the theft of the original, the price of the copies would rise.

The disappearance of the Mona Lisa was noticed by one museum visitor the next day. Instead of the Mona Lisa, only four nails remained where she stood. He asked the head of security where the picture was, and he thought he was taking a picture. It was later established that the picture was not with the photographer, so an alarm was raised. The Louvre Museum is closed for a week for investigation.

The famous poet Guillaume Apollinaire, who once said that the entire Louvre should be burned, was initially suspected of stealing the painting. Apollinaire was arrested and imprisoned. He tried to shift the blame to Pablo Picasso, who was also detained. In the end, both were acquitted.

It turned out that Vinzenzo Peruggia, who was an employee of the Louvre, stole the painting by entering the museum during normal business hours (when he was not on duty) and hiding in a broom closet. When the museum closed, he went outside carrying the Mona Lisa hidden under his coat.

Vinzenzo Peruggia hid the Mona Lisa for about two years in his Paris apartment. He was arrested only when he was trying to give a painting to the famous Uffizi Gallery in Florence and get the award in return. Peruggia believed that the painting should be hung in some Italian gallery. After his arrest, he was sentenced to 6 months in prison, but many Italians celebrated him for his patriotism.


شاهد الفيديو: خمن كيف سرق هذا الرجل الموناليزا أغلى لوحة في العالم وبقيت في شقته سنتين. (كانون الثاني 2022).